Strand Releasing, The Taqwacores’un açılışını Cuma günü New York’ta yapıyor. Filmin 12 Kasım’da ise Los Angeles’ta gösterime girmesi bekleniyor. Michael Muhammad Knight’ın bir zamanlar zeroks kopya biçiminde ücretsiz dağıtımınının yapıldığı romana dayanan The Taqwacores, bir islami punk sahnesini ve o dünyanın bir parçası haline gelen Pakistan asıllı ABD’li genç öğrenciyi tasvir ediyor. Filmde, kurgusal bir islami punk sahnesi gösterilse de bu sahne ABD’de gerçek islami punk gruplarının oluşmasında bir ilham kaynağı oldu.

Kendi şirketi olan Rumanni Filmworks adı altında Eyad Zahra’nın yönetmenliğini, J.P. Perry’nin çekimlerini yaptığı, oyuncu kadrosunda Bobby Naderi, Noureen Dewulf ve Dominic Rains gibi isimlerin yer aldığı The Taqwacores, hem Sundance Film Festivali hem de SXSW Film Festivali’nin resmi tercihi oldu.

Oldukça düşük bütçeli olan bu uzun metrajlı film, baş yapımcı punk ya da müslüman olmayan Dr David Purse tarafından finanse edildi. Yönetmen Zahra, filmi çekmek için memleketi Ohio Cleaveland’e geri döndü ve şans eseri Tower 2012’i keşfetti. Burası filmin çekildiği Cleaveland Punk sanatçıları için bir yaşam merkezi konumunda olan bir yer altı performans alanı. Aynı zamanda Zahra, filmin bitirilmesi için Sundance Institute Feature Film Lab’den 5000 dolarlık bir bağış alındığını belirtiyor. Sundance ayrıca, bağımsız film editörleri Michael Taylor ve Suzy Elmiger aracılığıyla filmin editörlük masraflarını da karşıladı. Filmin yapımı üzerine sinematograf J.P. Perry ile olan röportaj:

StudioDaily: Nitelikleriniz nelerdir?

J.P. Perry: Florida Devlet Üniversitesi’nde film okulunda eğitim aldım. Burada yönetmen Eyad Zahra ile karşılaştım. Los Angeles’a taşındıktan sonra yardımcı kameraman olarak çalıştım, tv reklamı ve belgesel çektim. Bu benim ilk uzun metrajlı filmim oluyor.

StudioDaily: Taqwacores’i çekme düşüncesine nasıl kapıldınız?

Ben, Eyad’ın seyyar kameramanlığını yaptım. Onunla birlikte Los Angeles’ta birkaç kez profesyonel olarak çalıştık. Bir ara Arap asıllı Amerikalı sanatçıları gösteren Salam TV adında bir tv programı vardı. Bu program şu sıralar Orta Doğu’da gösteriliyor. Eyad, uzun metrajlı birkaç film çekme girişiminde bulundu, sonra beni aradı ve bu işi yapmak isteyip istemediğimi sordu.

Eyad nasıl bir görüntü istedi?

Kendisi çeşitli punk showlardan ve garaj gruplarından derlediği görüntüleri bir araya getirdi. Birlikte pek çok kontrastla beraber eski bir çizik negatiften alacağı görünümü yapmaya çalıştık. İlginç olan ise net, keskin bir imajı olan RED kamerayla çekim yaptık. Post’ta kamerayı kirletip, tane eklemek zorunda kaldık ve böylece görünümü kontrastlı ve desature bir hale getirdik.

Niçin RED kullandınız? Aslında bu Super 16mm’lik ya da daha ucuz maliyetli bir dijital kamera için uygun bir çekim olarak görünüyordu.

Başlangıçta Super 16mm ile çekim yapmayı planladık. Mükemmel bir seçim olduğunu düşündük ancak sonradan telesineyi işleme ve diğer masraflarla birlikte bütçenin yarısının filme gideceğinin farkına vardık. Filmi çekmek ekonomik açıdan bir karar değildi. Bende Panasonic P2 bulunuyor. Ancak bununla uzun metrajlı bir film çekmek istemem çünkü cihazın alan derinliği yok. Görüntüye elektronik bir hava katıyor. Belgeseller için uygun olsa da bu tarz uzun metrajlı bir film için uygun değil.

RED’i Los Angeles’ta bulunan Indie Rentals’tan aldık ve üç haftada 18 çekim günümüz oldu.

Ne türden bir kamera çekimi yaptınız?

Kamerayı elle kullandık. RED, elle kullanım için ağır ve hantal bir kamera. Biraz omzumu incittim ama kameranın performansından memnunum. Yardımcı kameraman olarak onu çok kullandım. Bu benim için DP olarak ilk kullanım oldu. Gerekirse yine kullanırım.

Peki ya mercekler ve aydınlatma?

Zeiss Ultra Primes’ı kullandık ve oldukça kullanışlıydı. Zoom yapabilme imkanımız yoktu yalnızca ana setimiz vardı.

Midwestern Lighting’den iyi bir alışveriş yapabildiğimiz için oldukça güzel bir aydınlatma paketine sahip olduk. İnsan Makine Arayüzü olarak adlandırılan full HMI Kit’ini ve full tungsten Kit’ini elde ettik. Dışarıda gün ışığı varken içeride çekim yaptığımız bütün sahnelerde evde çok fazla ışık yokmuş gibi göstermeye çalıştık. Evi, bütün ışık pencereden geliyormuş gibi aydınlattık, gece sahnelerinde ise tavanda asılı boş bir ampülle aydınlanmayı sağladık. Bir punk evinde görmeyi umduğunuz şeyler nelerdir, işte bunu göz önünde bulundurduk. Elbette evde mükemmel bir aydınlatma olduğunu görmek istemezsiniz.

Cleaveland’de de post yaptınız mı?

Post evimiz editör Eyad’ın arkadaşı Joshua Rosenfield’in eviydi. Joshua seti ziyaret etti ve kendisiyle bir arada çalıştık. Evinde bütün görüntülerin Final Cut Pro ile kesildiği küçük bir stüdyosu var. Bir kere görüntü kilitlenince renk seansını da FCP’deki Color ile yaptım. Eyad içeri girdi ve bana notları verdi. Banda aldıktan sonra bunları bitirebilmek için bir yer bulduk ancak post işlerinin tümü evde yapıldı. Günlük çekimler Eyad’ın evindeki laptoptan HDTV sete aktarılarak izlendi.

Bu süreçte size göre en zorlayıcı unsur neydi?

Elbette bu kadar düşük bir bütçede film yapıyor olmak. Ancak teknoloji Color ile bir renk sistemi oluşturabileceğiniz ve kendi dairenizde monitör bulundurabileceğiniz bir noktaya doğru ilerliyor. Post evleri bunu duymak istemezler ama siz bu becerileri kazanabilesiniz diye giriş noktası düşürüldü. Bu sizin daha iyi bir sinematograf olmanızı sağlayacaktır. Sette ne elde edebileceğinizi görüp post prodüksiyonu önceden düşünebilmek önemlidir.